[文章] 在動漫中尋找憂鬱的認同

作者: qilai (人生何處不糟糕) 看板: Evangelion
標題: [轉錄] 在動漫中尋找憂鬱的認同 新世紀福音戰士10年流行不墜
時間: Sun Feb 25 10:22:38 2007

《開卷周報》

鄭聖勳（清大中文所博士班研究生）


文化是一種共鳴，不僅在服裝、語言的層面，也包括情感上的擴散與回應。譬如五月天曾表示張雨生給了他們許多感動、精神科醫師擔心自殺新聞會使患者萌生死亡慾望，這是有跡可尋的文化效應。但要說出「看完新世紀福音戰士，我才知道該怎麼說出自己的寂寞」，或許還需要更多的註解，因為宣稱以動漫、電玩中的憂鬱作為認同，在今天還是一件陌生的事。
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《EVA》的台灣暴走

《新世紀福音戰士》（新世紀；簡稱EVA）是1995到96年間在日本東京電視台播放的動畫影片，隨後發行於美、澳、歐、亞等十餘地，動畫之後，又製作了電影版，而漫畫則至今刊行不輟。日本文化廳在2006年將《EVA》列為90年代最具影響力的動漫作品，它所撼動的文化衝擊，甚至深遠於宮崎駿與鋼彈系列。

在台灣，《EVA》於1999年播出，由於兩地分級概念不同，劇中格鬥的血腥，主角們在同性、亂倫間的耽溺，種種的剪接困擾讓《EVA》在電視上消失了。不過這並不意味著它的流傳就此受限，從許多方面來看，《EVA》在本地暴走的意義，或許更甚日本。

許多台灣讀者早在1996年就認識《EVA》，在代理商談妥進口版權之前，它已經是全台動漫社團必播的影展大片，也是Cosplay的大熱門。透過網路、動畫迷與光碟廠商的翻譯，《EVA》在成為合法商品前，即已擁有相當可觀的讀者。當時《EVA》所引發的軒然大波，是台灣動畫市場前所未見的，延續至今，不論專售或兼售動畫的商店，這部影片都驚人地從未下架，相關網站更已經累積超過20萬個，除了專設的討論區，它也是許多部落格中抒發感受的詞彙。它是西門町萬年大樓內必備的經典模型、重要的扭蛋，刊載中的漫畫與相關電玩總是會登上銷售排行榜的前幾名…。

可以說，《EVA》在台灣扮演了某種猶待被進一步說出的文化意義，它已如赤崁樓或水門案，形成一種文化座標，如同《鱷魚手記》或《台灣霹靂火》，開啟了一種說故事的方式。


世界被一個寂寞少年毀了

80年代迄今，許多動漫作品在台灣青少年文化裡都扮演了重要地位，如《美少女戰士》塑造了「平凡」的典型：笨拙、膽小、功課也不好，但憑藉著愛讓自己不一樣。熱血的例子當推《聖鬥士星矢》，90年代的籃球場裡一定會傳出劇中的經典台詞「燃燒吧，我的小宇宙！」近年繼承的則是《火影忍者》，總會聽到玩累的青少年說：「我的查克拉要用盡了…。」但相對於許多守護和平的故事模式，《EVA》在保衛地球的敘事框架中翻轉出另一套故事：不再是愛與勇氣，而是在語焉不詳的故事情節裡，以憂鬱訴求讀者的共鳴，世界被一個寂寞的少年毀滅了。

對絕大多數讀者而言，《EVA》的劇情始終是模糊與不確定的，即使電視版26話都結束了，還是沒有交代清楚作為武器的「終極決戰兵器EVA」是什麼？敵方與保衛地球的科技軍方目的是什麼？更甚者，劇中的敵人「使徒」，連名字都沒有，讀者只能在多年後出版的設定集裡按圖索驥。

相較於古典的「情節」概念，《EVA》細密鋪陳的是主角們的情感：他們為什麼感到無助，他們試圖建立的人際關係如何被推翻。讀者雖然很難複述男主角憑著什麼機制或方法把地球毀滅，卻很清楚知道少年在情感上為什麼要毀滅世界。當《EVA》迷遇到周遭朋友詢問劇情時，這總是個有趣的困擾，「一位真是憂鬱的少年…」這個幾乎沒有任何解釋力的註腳，卻是《EVA》用盡篇幅，畫了底線又一再成為清楚標題的一件事。


認真的無可奈何

著重情感鋪陳的《EVA》，並不是從「世界遭受威脅、需要參與」開始，而是始於世界多麼讓人感到無奈。漫畫版一開始是14歲男主角碇真嗣的作文：「我將來並不想成為什麼大人物，像夢啊、希望這類的事情我想都沒想過。活到14歲，日子一直是得過且過，我想以後大概也是一樣的吧。所以囉，要是發生什麼意外而死去的話，應該也沒什麼大不了的。」接下來的畫面是，這段作文「不知所云，老師叫我『認真點寫』。」

其實真嗣寫得相當認真，男主角的沒有夢想、沒有大志、自認為懦弱卑鄙就是《EVA》最重要的劇情。《EVA》刻意說出了這種個性與學校教育的不相容，將學校的誤解與驅逐視為理所當然。但駕駛EVA、承擔重大責任也不是可以依靠的生存價值，迥異於登上無敵鐵金剛後立志要對抗邪惡的兜甲兒，真嗣被動地參與、被動地駕駛EVA，科技軍方始終冰冷地在那裡，有資源、有權威，可以任意遺棄你，成為你自我歷史與創傷的來源。真嗣在陰鬱消極裡艱難地與自己相處，就連青澀都不是情竇初開，而是不斷學習壓抑自己而在無助中青澀地手淫。


蒼白的人類補完計畫

劇中科技軍方與上層跨國資方共同執行的目標是「人類補完計畫」，這個計劃一再被
提及，卻從未清楚說明。根據劇中模糊的解釋，它設定為在情感上填補人類的寂寞與空虛，然後所有的悲傷都可以被平撫、安慰。人類補完計畫像是巨大的絕對存在，也像是蒼白的空泛意義，主角們非但不瞭解計畫的究竟，也不曾質疑這個讓他們得以進行26集的經費來源。從電視版最後幾話與電影版的暗示，讀者會赫然發現，使徒原來是資方派遣的，「敵人」是權力中心獲得經費和執行計畫的手段；而計畫得以發生的條件更是弔詭──讓EVA（夏娃）與科技軍方捕獲的第一使徒「亞當」結合，然後人類便可以回到生命樹的原初狀態，回到伊甸園。在這樣的設定裡，相繼出現的使徒、科技軍方或整個故事似乎多餘又不必要，因為早在第0集，在故事之前，這個計畫就可以實行了。

《EVA》沒有說明毀滅的力量是什麼，卻又像是把毀滅一切與需要安慰的理由都說清楚了。呼應著一開始的作文，真嗣在決心毀滅世界前喃喃自語著：「反正少了我，你們也不會有什麼不一樣，所以你們通通去死吧。」人類補完計畫，並不是具像的情節，而是具像的自私與懦弱，撫平寂寞成為對世界的恐怖報復，人類融化了，只有當所有個體的意志與軀體都被抹消，才是對痛苦的安慰與「補完」。人類補完計畫似乎模糊，卻又以明確的意象回應了劇中許多遺漏的情節，告訴讀者這是一段認真而殘酷的絕望過程。


憂鬱難以訴說

訴說憂鬱是一件困難的事，特別是中文教育裡，憂鬱只能是憂國憂民的關懷才會顯得有價值，失落是對著明確目標的挫敗才能被陳述。但生命裡的悲傷往往不是如此，它這麼明確地在那裡，我們卻說不出座標，於是自殺甚至不能有工作、課業與家庭之外的理由。《EVA》在台灣暴走的意義，不僅因為它是動畫經典、重要的解構主義文本，也因為《EVA》引起共鳴的閱讀本身。一群非柏拉圖或波赫士迷的讀者，藉由《EVA》表達了對傳統敘事模式的反動，而它所敘述的憂鬱，是這些讀者一直珍重的。


http://news.chinatimes.com/Chinatimes/newscontent/newscontent-artnews/0,3457,112007022500119+11051303+20070225,00.html

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長白山綿綿山嶺 沾滿血印
鴨綠江水曲曲彎彎 漂著血痕
今天的自由朝鮮光榮花環上
燦爛地放射著神聖光芒
啊~ 英明的將軍 敬愛的金日成！
啊~ 偉大的將軍 我們的領袖金日成！

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推 BruceX:漫畫則至今刊行不輟嗎..... 134.208.35.197 02/25 10:47
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※ qilai:轉錄至看板 EVA 02/25 14:04